2004年创作木刻版画《奶奶》，在全国美展获金奖后，赴韩国展出，被制作成海报贴遍了韩国的大街小巷。

   相隔13年后，徐匡于2017年刻制了独版木刻《奶奶》。在独版木刻中，人物形象的刻画仍然依靠木刻语言，奶奶的形象更为嶙峋沧桑，孩子的神情也更为写意。

   由于木料的质地和外形，人物被实在的物质背景所包围，裸露出与世界的真实存在关系。而早年的木刻版画中，人物是被印在一张洁白的纸上，一切都如理想主义般完美，没有意外的纹理，纸面上甚至没有丝毫多余的尘土。

徐匡《奶奶》135cmX64cm 2017年

       出生在四川凉山的阿鸽，凭借对家乡生活的熟悉，将更为真挚的情感融入在彝族风情的作品中，尤其是对彝族女孩的刻画，展现出新时代的新面貌。

       阿鸽的大型水印木刻《奔》和丝网版画《在路上》就曾给版画家李焕民留下深刻的印象，“带有随意性的线条组织”营造出作品《奔》中“向前奔走的真实态势” ，《在路上》通过几根简练的干线和点染其中的灰色描绘了在路途中眺望远方的两位彝族妇女，这种“大写意”的手法“尽管失去了客观的具体真实” ，却得到了“作者主观的感受和不同的艺术呈现” 。

       李焕民认为，“阿鸽对本民族的文化有深刻的理解，她以自己天生的秉性、后天的修养、创造性的思维能力，提炼出了既有民族文化基础又有时代审美个性的图像，人们一眼就可看出这是阿鸽的作品。她以线为基础，将水印版画的色彩浸润成团块，而面部、眉眼则寥寥几刀，神气活现，不求形似，求神似，刻感觉，刻印象，既有现代感，也有民族感。 ”